一、基础信息

• 姓名：陈界仁（Chen Chieh-jen）
• 性别：男
• 出生：1960年4月11日，台湾桃园
• 学历：复兴商工美术科绘画组毕业（1978）；2016年获芬兰奥尔托大学（Aalto University）博士学位
• 职称：中国美术学院艺术感知与视觉思想研究所客座教授（校外兼职导师），非国美全职在编教师
• 身份：台湾当代艺术家，录像艺术、影像装置与行为艺术创作者，长期生活与工作于台北
• 指导方向：网络社会与媒体文化研究 学术型博士
• 兼职经历：2004-2017年任意大利米兰布雷拉艺术学院媒体社会史课程教师
• 代理画廊：大未来林舍画廊（台北）、长征空间（北京）
• 收藏机构：巴黎蓬皮杜艺术中心、香港M+美术馆、东京森美术馆、台北市立美术馆、国立台湾美术馆、高雄市立美术馆、纽约亚洲协会美术馆、法国国家艺术基金会中心、瑞士银行艺术收藏基金会等

二、代表作品与重要展览

• 早期阶段（1980s-1990s）
• 《机能丧失第三号》（1983）：戒严时期以游击式行为艺术挑衅体制，于西门町发表
• 《魂魄暴乱》系列（1996-1999）：以电脑重绘历史照片，思考"被摄影者的历史"；2000年获韩国光州双年展特别奖 中期阶段（2000-2010）
• 《凌迟考：一张历史照片的回音》（2002）：三频道录像，以1905年法国士兵拍摄的凌迟照片为起点，探讨被摄影者的能动性与帝国主义殖民历史
• 《加工厂》（2003）：邀请联福制衣厂失业女工回到废弃工厂"工作"，交织工厂繁荣时期的黑白历史影像
• 《路径图》（2006-2008）：探讨台湾工业转型与劳工命运
• 《军法局》（2008）：于马德里苏菲雅皇后国家美术馆个展展出 近期阶段（2010至今）
• 《残响世界》（2014）：四频道录像，以乐生疗养院保留运动为切入点，探讨"定局"是否即是"终局"
• 《变文书I》（2014/2016）：混合音像/文字/绘画/装置/剧场的空间性立体书，被泰德美术馆馆长选为年度至爱作品
• 《星辰图》（2017）：黑白幻灯片，源于艺术家哥哥因长期失业罹患重度忧郁症后的个人经验
• 《中空之地》（2017）：单频道影像61分钟，探讨"全球监禁、在地流放"的新生命政治，引入龙树菩萨《中观学》思想；北京长征空间个展
• 《她与她的儿女们》系列（2022-2023）：包含《在没有世界的世界中I》《风摧肉身》等作品；2023年9月于大未来林舍画廊个展《她与她的儿女们——引言与序章》
• 《风摧肉身》（2022-2023）：69分钟单频道录像，以"技术封建主义"时代为叙事起点，描绘失业者在"候转区"等待成为生物实验耗材的处境
• 《以幻解幻》个展（2023.08-2023.10）：北京长征空间，展出《风摧肉身》《在没有世界的世界中I & II》等作品 2024-2026年最新动态
• 2025年：参加香港大馆当代美术馆大型展览"保持在线：2008年后的艺术与中国"之子展"保持在线：云中游荡"（2025.09-2026.01），与曹斐、陆扬、林科等70位/组艺术家共同参展
• 2025-2026年：参加2025台湾美术双年展"黑水"（2025.11.15-2026.03.01，国立台湾美术馆），策展人赖骏杰，展出录像作品《风摧肉身》
• 2026年：参加西班牙国际摄影暨视觉艺术节"外单元"（Festival Off），以"落地扫"为名展出《风摧肉身》《病体之言》等摄影作品
• 2022年4月：于中国美术学院跨媒体艺术学院举办"陈界仁作品放映会"及映后谈，由ICAST统筹

三、核心概念与理论框架

• 全域式操控技术（Totalizing Control Technology）：分析金融-科技资本主义合流后，当代社会与个体的感觉构造、欲望构造与思维方式全面被"公司王国"（Corporatocracy）操控的机制
• 全球监禁、在地流放：描述新自由主义全球化与自动化生产后，全球越来越多人沦为泛临时工、丧失存在感的普遍现象，不再以民族国家为分界的新殖民状态
• 残响（Reverberation）：超越班雅明"作品余生"概念，强调艺术在社会运动后的持续发酵能力，运动不会因事件结束而终止
• 以幻解幻：源于佛法的思辨路径，通过创造来解构幻觉工业制造的虚假世界，重启摹拟（mimesis）本能，在虚幻世界中掌握主动权
• 以欲化欲：通过重思龙树菩萨《中观学》的三个核心论题（缘起、无自性、空性）与"八不"辩证法，质变全域式操控技术的实践路径
• 生产第二层运动/创噪：与失业劳工、临时工、移工、外籍配偶、社会运动者等边缘群体合作的拍摄行动，打破专业与业余界线的生产方式
• 自我田调：要求艺术家先反思自身作为帝国"下属干部"的集体无意识，再进入田野
• 被摄影者的历史：从帝国主义凝视的反面，重新思考被拍摄者的主体性与能动性

四、学生偏好

• 具备扎实的理论功底，熟悉后殖民理论、生命政治、批判理论、媒介研究等当代理论资源
• 对媒体文化有深层研究意愿，能从东亚/台湾/全球南方经验出发理解当代媒介技术与社会的关系
• 学术写作能力强，能发展原创性理论表述，不满足于描述性分析
• 批判性思维突出，能对"全域式操控技术"下的当代生存处境提出独立判断
• 具备长期主义工作伦理，能接受长期追踪同一议题（陈界仁对劳工议题持续20年关注），不追求热点
• 有田野调查或社群介入经验，或至少对"自我田调"方法论有认同与反思意识
• 影像创作与理论写作能相互支撑，形成"变文书"式的复合实践
• 对非西方认识论、东方哲学（佛学、中观学）与当代艺术结合有探索兴趣
• 对网络社会、算法治理、平台资本主义、技术封建主义等当代议题有敏感度和问题意识
• 能在地化阅读西方理论，不简单套用，而是与东亚在地经验进行对话
• 有跨学科基础，兼具当代艺术理论与政治理论双重训练

五、不喜欢的学生类型

• 理论功底薄弱却急于求成，对批判理论、媒介理论仅有一知半解便贸然下结论者
• 沉迷于追逐当代艺术热点话题（如AI艺术、NFT等），缺乏对具体问题的长期深耕意愿
• 习惯将西方理论生搬硬套于东亚/本地经验，缺乏在地化反思与批判能力
• 学术写作松散、逻辑不清，无法将感性经验转化为可论证的理论表述
• 缺乏田野耐心，对社会边缘群体的生存处境无真实关怀，仅将其作为论文素材工具化使用
• 对技术持盲目乐观或简单否定态度，无法进行辩证的媒介批判
• 缺乏"自我田调"意识，不反思自身阶级位置与知识生产的权力关系
• 作品与论文割裂，无法在创作实践与理论思考之间建立有效对话
• 急于产出、追求展览曝光率，而非沉潜建立长期的研究系统

六、研究方向社会影响

• 学术影响力
• 陈界仁的"全域式操控技术"理论框架为全球南方艺术理论提供了反西方中心主义的研究路径，被广泛应用于当代艺术批评与媒介研究
• "全球监禁、在地流放"概念为理解新自由主义下劳动异化、平台资本主义与数字监控提供了东亚经验视角
• "残响"概念超越了传统社会学对"运动终结"的线性理解，为社会运动研究、行动研究提供了新的分析工具
• 其"以幻解幻"方法论被中国美术学院院长高世名多次引用，成为国美跨媒体艺术学科教学的核心理念之一
• 2010年后关注后网络时代的精神重构课题，为AI时代、元宇宙时代的艺术介入与社会批判提供了先验模型 社会实践影响
• 与失业劳工、移工、社会运动者的长期合作实践（如《加工厂》联福制衣厂项目、《残响世界》乐生疗养院项目），为艺术介入社会运动提供了方法论参考
• "变文书"形式为档案艺术、研究型展览、社群参与式艺术提供了范式
• 对"公司王国"（Corporatocracy）的批判为理解当代数字平台经济的权力结构提供了艺术视角 国际影响力
• 曾参加数十个国际双年展与三年展，包括威尼斯双年展（1999、2005、2009）、圣保罗双年展、里昂双年展、伊斯坦堡双年展、光州双年展、上海双年展等
• 曾受邀于第十三届卡塞尔文献展、法国蓬皮杜艺术中心、日本森美术馆、英国泰德当代美术馆举办个人录像作品专题展映
• 获2018年AAC艺术中国年度影响力年度艺术家、2009年台湾国家文艺奖视觉艺术类、2008年美国PULSE当代艺术博览会PULSE奖、2000年韩国光州双年展特别奖
• 作品被巴黎蓬皮杜艺术中心、香港M+美术馆、东京森美术馆等国际机构收藏
• 被多本国际当代艺术专书与杂志选为当代100位艺术家之一

七、学术关系网络

• 中国美术学院内部
• 高世名：中国美术学院院长，多次引用陈界仁"以幻解幻"概念，将其作为国美跨媒体艺术教学的核心理念；两人共同推动网络社会研究所与ICAST的学术建设
• 黄孙权：中国美术学院网络社会研究所所长，与陈界仁在跨媒体艺术学院多次共同举办学术活动与网络社会年会
• 高世强：跨媒体艺术学院副院长
• 闵罕：跨媒体艺术学院副院长、策展人
• 管怀宾：跨媒体艺术学院资深教授
• 姚大钧：跨媒体艺术学院开放媒体实验室负责人
• 卢杰：当代艺术与社会思想研究所所长（原长征空间创办人），2018年后全职赴国美任教 外部合作机构
• ICAST（当代艺术与社会思想研究所）：陈界仁多次在此举办影像工作坊与作品放映会，ICAST Report首期即邀请陈界仁
• 长征空间（北京）：陈界仁大陆重要合作画廊，2017年"中空之地"个展、2023年"以幻解幻"个展
• 大未来林舍画廊（台北）：陈界仁台湾代理画廊，长期合作，多次举办个展
• 香港大馆当代美术馆：2025年"保持在线：云中游荡"展览参展
• 国立台湾美术馆：2025-2026年台湾美术双年展"黑水"参展 理论资源谱系
• 乔治·巴塔耶（Georges Bataille）：《情欲的泪水》中的凌迟照片启发陈界仁"魂魄暴乱"系列
• 瓦尔特·班雅明（Walter Benjamin）：陈界仁在"残响"概念基础上超越其"作品余生"理论
• 吉尔·德勒兹（Gilles Deleuze）：运用"晶体-影像"概念发展视线结构的断裂操作
• 龙树菩萨：《中观学》三核心论题（缘起、无自性、空性）与"八不"辩证法
• 贝尔纳·斯蒂格勒（Bernard Stiegler）：国美ICAST纪念讲座系列涉及的技术哲学
• 许煜：技术哲学研究者，与国美网络社会研究所有深度合作 主要学术著述（关于陈界仁的研究文献）
• 高士明：《罪与罚以及解放之道——陈界仁的辩证诗学》
• 林怡秀、郑慧华：《变文与残响：陈界仁的影像、生产、行动与文件》
• 吕佩怡：《艺术作为运动之后的残响：阅读陈界仁作品"加工厂"、"路径图"与"残响世界"》 信息来源：
• 中国美术学院官网教师页面（https://www.caa.edu.cn/sz/zzjs/chenjieren/zyjl.htm）
• ICAST报告页面（https://icast.ac.cn/events-categories/icast-report/）
• 大未来林舍画廊官网
• 长征空间展览档案
• 台湾当代艺术资料库（TCAA）
• 国家文艺奖官网
• M+博物馆
• 《美术观察》2025年第9期高世名专访
• 南方周末"保持在线"展览报道
• LEAP杂志"陈界仁：破洞世界，灰尘电影"（2023）