一、基础信息
- 学历背景
- 台湾铭传大学国际贸易专业毕业 职业履历（入学前）
- 1992年至2009年，任职于麦肯锡咨询公司，先后担任大中华区沟通专员、亚太区组织研究专员、高级咨询顾问、麦肯锡中国Leadership Institute负责人
- 2009年至2014年，先后担任北京大学光华管理学院高层管理教育中心、中欧国际工商学院高层管理教育中心高级顾问/主任
- 1990年起协助导演徐小明创办徐小明电影工作室，参与"三城记"系列作品国际联合制作人工作 现任职务
- 中国美术学院电影学院教授
- 中国电影高等研究院负责人
- CNEX视纳华仁共同创办人暨执行长
- 库里影视制作公司联合创办人暨董事长 学术与社会兼职
- 奥斯卡影艺学院会员、奥斯卡金像奖纪录片选片委员
- 中华新世代影像文创协会常务监事
- CNEX Foundation（非营利民间文创组织）共同发起人 重要头衔与荣誉
- 2025年，新西兰Doc Edge纪录片节（新西兰最大纪录片盛会）颁发年度Super Hero奖，表彰其长年推动华语纪录片在国际舞台上的贡献
- 监制/制片作品累计获得：威尼斯影展地平线最佳纪录片、金马奖最佳纪录片（三次）、香港国际电影节纪录片评审团大奖、阿姆斯特丹国际纪录片节新人单元评委会大奖、FIRST青年影展最佳纪录片、戛纳电影节特别展映、IDFA开幕影片、上海国际电影节金爵奖最佳纪录片（两次）、莫斯科国际电影节最佳纪录片等
二、代表性论文与著作
- 陈玲珍的学术贡献主要体现在纪录片监制/制片实践与国际推广平台建设层面，目前公开渠道未检索到其独立发表的核心期刊论文或学术专著。以下列出其标志性创作与制片成果。 标志性监制/制片成果（纪录片） 重大平台建设成果
- 2006年联合创办CNEX视纳华仁，十八年间扶持近百位华语青年纪录片导演完成创作，累计完成逾90部纪录片制作
- 2010年创办CCDF华人纪录片提案大会，搭建华语纪录片与国际市场之间的核心桥梁，已运营至第16届
- 2023年推动中国电影高等研究院在中国美术学院挂牌成立，融合产、学、研、创、展运作模式
- 2023年作为主要策展顾问参与筹办首届海丝国际纪录片大会，创建大会艺术委员会
- 持续参与西湖国际纪录片大会（IDF）评审与工作坊指导
三、学生偏好（专业博士·纪录片艺术创作方向）
- 1. 具有长期田野拍摄经验和持久毅力的创作者，能够接受数年甚至近十年跟踪一个题材的拍摄方式，而非追求短期出片 2. 具备国际视野和跨文化沟通能力，有志于将中国纪录片推向国际影展和海外市场，愿意学习国际提案、联合制作和发行流程 3. 关注社会现实与边缘群体，创作动机源于对真实人物命运的深切关怀，而非追逐热点话题或商业流量 4. 拥有扎实的叙事建构能力，能够在大量纪实素材中提炼出有情感力量、有戏剧张力的故事结构，注重"真情实感引起观众共鸣" 5. 具备制片人思维与实践型创作观，理解纪录片不仅是个人表达，更需要考虑受众接受、传播路径和观众抵达，愿意在创作与市场之间寻找平衡 6. 有跨界融合意识，能将在其他学科（社会学、人类学、心理学等）的训练转化为纪录片创作的独特视角和方法论
四、不喜欢的学生类型
- 1. 缺乏耐心与长期投入意愿、追求快速出片和短期成果的投机型创作者，纪录片在她看来是"给下一代的备忘录"，需要时间沉淀而非速成 2. 沉迷学术理论堆砌而缺乏真实影像感知力和创作手感的学生，她反复强调"好的传世作品在创作上需要始料未及""电影创作没有标准答案"，反感用概念框架替代真实体验 3. 自我封闭、不关心社会现实和他者命运的创作者，她创办CNEX的初衷就是让"没有被看到的人"被看见，对缺乏人文关怀和社会责任感的创作取向难以认同 4. 只关注个人情绪宣泄而忽视受众意识和传播策略的自说自话型学生，她明确主张纪录片创作要思考"他为什么要看""对他有什么益处"，强调要把国际电影节当作"传播的发射台" 5. 缺乏团队协作精神、不愿接受建设性批评的独断型创作者，她在IDF工作坊中深度参与剪辑指导，强调"团队工作是一个不断博弈的过程"，重视沟通与倾听 6. 对国际纪录片生态缺乏了解且不愿主动拓展的学生，她本人深耕国际提案、联合制作和影展网络近二十年，期望学生具备走向世界的意愿和行动力
五、研究方向的社会影响与公共价值
- 1. 推动中国纪录片国际化进程：通过CNEX平台和CCDF提案大会，将华语纪录片系统性地引入IDFA、圣丹斯、威尼斯、戛纳等国际顶级影展，改变了中国独立纪录片在国际舞台长期缺席的局面 2. 构建青年纪录片人才扶持体系：十八年间通过主题征案、工作坊、提案大会等机制化平台，为近百位青年导演提供了从创作到发行的全链条支持，形成了中国纪录片领域最具影响力的孵化网络 3. 以影像记录边缘群体、促进社会关注：其监制作品持续关注弱势群体和社会议题（如《塑料王国》揭示电子垃圾问题、《棒！少年》关注困境少年、《胡阿姨的花园》记录城市底层生存），推动公众对结构性社会问题的认知与讨论 4. 探索纪录片院线发行与公众抵达路径：推动多部纪录片实现全国院线上映（如《"炼"爱》《胡阿姨的花园》等），在艺术电影与观众之间搭建桥梁，拓展了中国纪录片在公共空间的影响力 5. 促进两岸及国际影像文化交流：以台湾身份在大陆深耕纪录片事业近二十年，通过CNEX、IM两岸青年影展等平台促进两岸及国际影视界的对话与合作，在文化交流层面具有独特的公共价值 6. 推动影像无障碍与残障群体文化权益：参与UCCA艺术无障碍影像项目，探讨口述影像和残障群体平等获取影像艺术资源的议题，拓展了纪录片公共价值的边界
六、学术关系与合作网络
- 师承渊源
- 1990年起即跟随台湾新电影代表人物、著名导演徐小明，协助其创办徐小明电影工作室，参与"三城记"系列作品的国际联合制作。徐小明是台湾90年代新新电影导演的代表，代表作包括《少年吔安啦》《去年冬天》《望乡》《十七岁的单车》《蓝色大门》等。陈玲珍与徐小明为夫妻关系，二人在创作与事业上长期深度合作
- 在中国美术学院，与电影学院院长徐小明形成学术共同体的核心架构 核心合作者
- 杜海滨：中国美术学院影视与动画艺术学院副教授、奥斯卡金像奖评委、纪录片导演，与陈玲珍在CNEX项目中长期合作（《伞》《1428》《少年小赵》等），现任中国电影高等研究院纪录片艺术研究中心核心
- 张钊维：CNEX联合创始人之一、电视编导出身，与陈玲珍共同创办CNEX，在IDF工作坊中担任导师
- 蒋显斌（Ben）：新浪网共同创办人，CNEX联合创始人
- 周浩：职业纪录片导演，与陈玲珍在CNEX/IDF评审体系中多次合作（《大同》《棉花》）
- 潘志琪：《胡阿姨的花园》导演，与陈玲珍建立长期制片合作关系
- 许慧晶：《棒！少年》《妈妈的村庄》导演，CNEX扶持体系中的代表性创作者 学术圈位置
- 位于中国纪录片创作与国际推广的枢纽位置：既是创作者/制片人的行业核心，又是学术平台（中国电影高等研究院）的建设者和国际影展体系（奥斯卡选片委员会、IDFA、IDF）的关键节点
- 在中国美术学院电影学院体系中，承担连接学术研究与行业实践、国内创作与国际市场的桥梁角色
- 横跨大陆与台湾两地影视圈，同时在麦肯锡咨询、北京大学光华管理学院、中欧国际工商学院等领域的履历使其在学术界与产业界之间具备罕见的跨界资源网络