一、基础信息

• 姓名：陈永怡
• 性别：女
• 出生：1973年7月，浙江宁波
• 职称：中国美术学院教授、博士生导师
• 现任职务：潘天寿纪念馆馆长（2012年起主持工作）、中国美术学院艺术学学科建设委员会秘书长
• 学历：
• 1995年中国美术学院美术史论系学士
• 1998年中国美术学院美术史论系硕士
• 2005年中国美术学院美术史论系博士（导师卢辅圣），博士论文《近代书画市场与风格迁变：以上海为中心（1843-1948）》
• 学术/社会兼职：
• 民进中国美术学院支部主委
• 浙江美育研究院学术委员会委员（2026年1月聘任）
• 入选浙江省151第三层次人才
• 浙江省高校青年教师资助计划
• 中国美院教坛新秀
• 学术访问：
• 英国伦敦艺术大学切尔西艺术与设计学院访问学者（2010年）
• 美国布兰迪斯大学访问学者（2019年，国家留学基金委资助）
• 研究方向：
• 方向12：艺术史与艺术理论（中国绘画历史与理论研究）
• 学位类型：学术型博士
• 培养单位：艺术人文学院
• 核心定位：中国近现代美术史研究的代表性学者，以潘天寿研究为核心，兼顾近代书画市场史、中国画笔墨传承与大学美术馆策展实践

二、论文/著作信息

• 学术专著
• 《近代书画市场与风格迁变：以上海为中心（1843-1948）》，光明日报出版社，2007年（博士论文修订，获2006年浙江省社会科学学术著作出版资金全额资助）
• 从艺术社会史视角考察近代上海书画市场的润格制度、经营机构、书画社团、书画展览、艺术赞助等经济因素与艺术风格演变的深层联系
• 《雁荡山花——潘天寿写生研究》，浙江人民美术出版社，2019年
• 系统研究潘天寿的写生观及其艺术实践，收录《自古画师无秘本，得来各自有千秋——论潘天寿的写生》《观照自然——20世纪五六十年代浙江美术学院山水画写生教学摭拾》等重要论文 主编著作
• 主编《历史、观念与方法——中国近现代艺术研究论文集》，中国美术学院出版社，2020年
• 主编《中国美术学院文化遗产研究中心文集》第1辑，中国美术学院出版社，2018年
• 主编《肖峰艺术文献集》，中国美术学院出版社，2017年
• 副主编《民族翰骨——潘天寿诞辰120周年纪念图集》，中国美术学院出版社，2017年
• 执行副主编《民族翰骨：潘天寿与文化自信——"纪念潘天寿诞辰120周年学术研讨会"论文集》，中国美术学院出版社，2017年
• 主编《潘天寿绘画作品解析》，浙江人民美术出版社，2016年
• 主编《近现代中国思想与绘画》，中国美术学院出版社，2016年
• 主编《潘天寿变体画研究》，浙江人民美术出版社，2016年
• 主编《潘天寿写生研究展图集》，中国美术学院出版社，2014年
• 副主编《潘天寿全集》，浙江人民美术出版社，2014年
• 主编《象外——中国画的写生观及其表现方式》，中国美术学院出版社，2014年
• 编著《潘天寿美术教育文献集》，中国美术学院出版社，2013年 代表性论文
• 《"浙派"再审视》——2026年6月"2026全国美术论坛·杭州"主旨发言，以潘天寿、吴山明、吴永良等浙派代表画家个案研究为基础，探讨现代浙派与传统浙派的关系，认为浙派仍是一个还在生长的流派
• 《东方虚灵之光——吴山明的笔墨探索》——"虚灵之光——吴山明中国画笔墨传习展"展览论文，2025年
• 《国立艺专西迁途中对民族艺术的挖掘和研究》——2026年3月"烽火艺路——国立艺专西迁作品文献展"座谈会发言
• 《陈之佛图案理论中的东方意匠》，收录于《陈之佛与20世纪中国设计学术研讨会论文集》，2020年
• 《化而用之——试析程十发人物画与"浙派人物画"的共通性》，收录于《程十发百年诞辰学术论文集》，2020年
• 《决胜全面小康——第二届全国农民画作品展评析》，《美术》，2020年第11期
• 《可见与不可见的笔墨》，收录于《名家：吴昌硕黄宾虹·陆维钊》，上海书画出版社，2020年
• 《熔古铸今——李子侯的艺术探索》，《新美术》，2018年第3期
• 《山水文章——钱松嵒对生活和写生的认识》，《美术》，2018年第2期
• 《潘天寿作品中的孤独与静美》，《新美术》，2016年第5期
• 《潘天寿变体画研究》，《中华书画家》，2016年第6期
• 《潘天寿与〈灵岩涧一角〉》，《光明日报》，2016年6月13日
• 《艺人为形相之母——潘天寿的写生观及其实践》，《新美术》，2014年第5期
• 《论中国早期高等设计教育的特点——以国立艺术院为中心》，《装饰》，2014年第3期
• 《画笔之外：潘天寿中国画教学体系的内核》，《典藏读天下古美术》，2015年4月号
• 《英国设计史研究的主要维度和方法》，《北方美术》，2016年第4期
• 《近代书画展览与传统文人画之转型》，《美苑》，2006年第5期
• 《近代书画社团的经济性质与功能》，《新美术》，2005年第3期
• 《近代的书画润格探析》，《美术史与观念史》，南京师范大学出版社，2005年
• 《清末民初的书画经营机构和赞助人》，《荣宝斋》，2009年第4期 重大项目
• 2025年度国家社科基金艺术学重大项目"20世纪中国美术高原与高峰研究"子课题三"艺术流派与'高原高峰'的生成机理研究"负责人
• 浙江省哲学社会科学规划常规性课题"重点课题"《近代绘画市场与风格迁变及其对浙江当代绘画创作的启示》（立项号06CGWH05ZQ）
• 参加浙江省"文化研究工程"系列研究项目《浙江美术史》等重点课题 策展实践（代表性） 1. "虚灵之光——吴山明中国画笔墨传习展"——策划，潘天寿纪念馆"记得先生"系列第六回，2025年9月至10月，主持学术座谈会 2. "回顾崇高——纪念顾坤伯先生诞辰120周年特展"——主持开幕式，2025年11月，潘天寿纪念馆 3. "记得先生——朱颖人中国画笔墨传习展"——策划，获文化部2019年度全国美术馆优秀展览提名奖（排名1/3） 4. "映道——童中焘中国画笔墨传习展"——策划，潘天寿纪念馆"记得先生"系列第三回，2021年11月 5. "潘天寿绘画作品解析展"——策划，获文化部全国美术馆馆藏精品展出季优秀展览（2017年/2015年，排名1/3） 6. "潘天寿变体画展"——策划，获文化部全国美术馆馆藏精品展出季优秀展览（2015年，排名1/3） 7. "潘天寿写生研究展"——策划，获文化部全国美术馆馆藏精品展出季优秀展览（2014年，排名1/3） 8. "民族翰骨"美术作品展——参与，获2017年度国家艺术基金传播交流推广资助

教学成果

• 《东方设计学基础》——2020年度省级一流课程（排名2/4）
• 《文化遗产保护与活化教学》——省级教学成果奖二等奖（2014年，排名2/6）

三、学生偏好（艺术史与艺术理论·中国绘画历史与理论研究 学术型博士方向）

• 对中国绘画史（尤其是近现代中国画发展史、潘天寿艺术思想）有浓厚且持久的研究兴趣，而非浅层涉猎
• 具备扎实的文献功底与史料考辨能力，能处理档案、报刊、信函、口述历史等多类型一手文献材料
• 具有学术写作与批判性思维能力，能从社会史、制度史、市场机制等多重视角切入艺术风格演变问题
• 对中国画传统（尤其是"传统出新"路线）有认同与敬畏，理解笔墨体系在中国画发展中的核心地位
• 愿意从事美术史料的系统整理与深度研究，包括文献集编纂、展览学术策划、藏品研究等基础性学术工作
• 兼具学术研究与公共传播能力，能将专业研究成果转化为展览叙事、学术普及等多元表达形式
• 对中国画教学体系的历史脉络（从潘天寿到当代）有整体性认知兴趣，关注"笔墨传承"这一核心命题
• 对近现代书画市场、书画社团、润格制度等艺术社会史研究方向有一定基础或学习意愿
• 能沉下心来做长时段、深扎根的个案研究，而非追逐学术热点

四、预测不喜欢的学生类型

• 对中国画传统缺乏基本敬畏、将笔墨传统简单等同于"守旧"的学生——陈永怡的学术工作建立在潘天寿"传统出新"路线的深入理解之上
• 史料功底薄弱、不愿意做档案搜集与文献整理工作的学生——纪念馆工作与近现代美术史研究均依赖大量一手文献的系统整理
• 只愿写理论文章、不愿做展览策展和公共教育实践的学生——陈永怡以策展为核心工作方式，学术研究必须转化为可感的展览叙事
• 对近现代美术史毫无兴趣、研究志向在古代美术史或西方美术史的学生——她的研究聚焦潘天寿及20世纪中国美术，方向不匹配
• 缺乏问题意识、只会堆砌材料而无法提炼学术观点的学生——陈永怡的研究善于从市场机制、制度变迁等独特切入口揭示艺术史深层逻辑
• 急于求成、不愿做长周期深耕的学生——从博士论文到潘天寿系列研究，陈永怡的学术路径是长期积累、逐步深入
• 对浙江地域美术传统缺乏了解热情的学生——陈永怡的研究与策展实践深植于浙江美术文脉

五、研究方向对现在社会的影响

• 1. 潘天寿研究的系统性推动者：通过连续策划"潘天寿写生研究展""潘天寿变体画展""潘天寿绘画作品解析展"等系列展览，以及主编《潘天寿全集》《潘天寿美术教育文献集》等基础文献，从不同角度深入挖掘潘天寿艺术的多维度价值，构建了潘天寿研究的学术体系。 2. 中国画笔墨传承的当代实践者：主持潘天寿纪念馆"记得先生"笔墨研究系列展览（已推出六回），以画家个案为切入点梳理中国美术学院中国画教学体系的文脉传承。2025年主持"虚灵之光——吴山明中国画笔墨传习展"，通过吴山明的笔墨探索历程展现浙派人物画从第一代到第二代的传承与创新。 3. "浙派"美术谱系的理论建构者：2026年6月在"2026全国美术论坛·杭州"作主旨发言《"浙派"再审视》，系统梳理从传统浙派到现代浙派的演进脉络，提出"浙派仍是一个还在生长的流派"这一重要学术判断，强调要突破地域流派的角度去审视浙派艺术的核心。 4. 近代书画市场研究的开拓者：专著《近代书画市场与风格迁变》从艺术社会史视角考察近代上海书画市场的运作机制，填补了中国美术史相关研究的空白，对当代书画市场和文化艺术产业发展具有历史参鉴价值。 5. 大学美术馆策展模式的探索者：连续多次获得文化部全国美术馆馆藏精品展出季优秀展览，形成了大学美术馆以学术研究为基础、以阐释方式创新为核心的学术策展模式，为全国美术馆提供了可资借鉴的典范。 6. 国家重大课题的承担者：担任2025年度国家社科基金艺术学重大项目"20世纪中国美术高原与高峰研究"子课题三"艺术流派与'高原高峰'的生成机理研究"负责人，从艺术流派角度探讨"高原高峰"的内在生成机制。 7. 国立艺专校史与西迁研究的推进者：2026年3月在"烽火艺路——国立艺专西迁作品文献展"座谈会上作"国立艺专西迁途中对民族艺术的挖掘和研究"专题发言，深入挖掘抗战时期国立艺专（中国美术学院前身）西迁历程中对中国民族艺术的抢救与研究。 8. 浙江美育事业的积极推动者：作为民进中国美术学院支部主委，主导与嘉善中学的美育结对共建项目（2023年签约，为期三年），推动"美院附中素质提升课程"融入县域中学美术教学体系。2026年1月受聘浙江美育研究院学术委员会委员。

六、学术关系

• 师承关系
• 博士阶段师从卢辅圣（曾任上海美术馆馆长、中国美术学院教授），博士论文获卢辅圣作序
• 本硕博均在中国美术学院美术史论系完成，深受国美美术史学科传统影响 国美艺术人文学院
• 范景中：同方向导师组领衔，美术史学科奠基性人物
• 毛建波：艺术人文学院教授、博导，杭州黄宾虹学术研究会会长，与陈永怡共同从事潘天寿相关学术研究
• 万木春：艺术人文学院副院长、《新美术》主编
• 杨桦林、张晴、吴敢、王霖、阎安、董捷、邱雯：同方向导师组成员 国美行政与学术体系
• 潘天寿纪念馆：馆长（2012年起主持工作），国美重要的学术研究机构
• 中国美术学院艺术学学科建设委员会：秘书长
• 中国美术学院美术馆/民艺博物馆：在"烽火艺路"等展览中密切合作 合作学者
• 王犁：中国美术学院艺术管理与教育学院教授，与陈永怡共同主持"虚灵之光"展览学术座谈会
• 杭春晓、毛建波、尉晓榕、潘汶汛等：参与"记得先生"系列展览学术座谈 学术网络
• 中国美术家协会：主旨发言人身份参加"2026全国美术论坛·杭州"
• 国家社科基金：重大项目子课题负责人
• 浙江美育研究院：学术委员会委员
• 英国伦敦艺术大学切尔西学院：访问学者
• 美国布兰迪斯大学：访问学者（国家留学基金委）
• 文化部全国美术馆馆藏精品展出季：多次获奖
• 国家艺术基金：获传播交流推广资助 政治身份
• 民进中国美术学院支部主委：2023年11月代表支部与嘉善中学签订美育结对共建协议，持续推进美育帮扶工作