一、基础信息
- 学历背景
- 1984年毕业于复旦大学中文系，获学士学位
- 1991年毕业于中央美术学院美术史系硕士研究生班
- 2004年毕业于中国美术学院，获博士学位 现任职务
- 中国美术学院教授、博士生导师（二级教授）
- 视觉中国协同创新中心教研团队成员
- 上海美术学院理事会理事
学术兼职与社会兼职
- 中国美术家协会美术理论委员会委员
- 中国文艺评论家协会造型艺术委员会委员
- 中国美术家协会会员
- 上海市美术家协会常务理事
- 中国油画学会理事
- 上海大学伟长学者特聘教授
- 南京艺术学院特聘教授
- 四川美术学院兼职教授
- 天津美术学院兼职教授
- 国家社科基金艺术学项目鉴定专家 重要头衔与荣誉
- 2009年，专著《中国早期油画史》获首届"中国美术奖·美术理论评论奖"
- 上海大学伟长学者特聘教授
- 吴作人国际美术基金会优秀博士论文奖
- 二级教授 历任行政职务
- 上海大学上海美术学院副院长
- 刘海粟美术馆副馆长
二、代表性论文与著作
- 代表性专著
- 《上海油画史》，上海人民美术出版社，1995年
- 《架上的缪斯》，复旦大学出版社，1998年
- 《中国早期油画史》，上海书画出版社，2004年
- 《中国现代油画史》，上海书画出版社，2007年
- 《中国近代外籍移民美术史》
- 《中国近现代美术文献十讲》，复旦大学出版社，2019年
- 《上海的客厅》 代表性主编著作
- 《中国油画研究系列》
- 《中国近现代美术期刊集成》（多辑），上海书画出版社
- 《中国近代艺术文献丛刊·美术卷》
- 《中国西洋画百年珍藏系列》
- 《中国现代美术教育文脉大系》（与曾成钢合编），上海书画出版社，2024年
重大科研项目
- 2001年，主持"十五"国家艺术科学规划课题"中国早期油画史"（2005年结项）
- 2007年，主持"十一五"国家社会科学基金艺术学项目"中国近代外籍移民美术史"（2011年结项）
- 2013年，主持"十二五"国家社科基金艺术学项目"近现代长三角美术资源研究"（2017年结项）
- 2018年，主持国家社会科学基金艺术学重点项目"中国近现代绘画作品海外收藏研究"
- 2020年，担任国家社会科学基金艺术学重大项目"中国近现代美术国际交流文献研究"首席专家 代表性论文
- 《拉奥孔悖论》，《美术》1988年第8期
- 《土山湾画馆——中国早期油画研究之一》，《美术研究》2005年第3期
- 《决澜社研究》，《美术研究》2008年第1期
- 《泰西绘具别传法——中国早期油画研究》，《新美术》2007年第2期
- 《中国美术现代性的起源》
- 《新中国美术的现代性叙事》
- 《超当代：中国当代艺术的新方位》
- 《笔墨新体与中国画现代性建构》
- 《历史的审美叙事与图像建构——重大题材美术创作论纲》
- 累计发表学术论文300余篇
标志性展览策划
- 2019年，"春华秋实——中国高等美术教育文献展"
- 2022年，"中国现代美术教育文脉大展"
- 2018年，"中国近现代美术资源研究系列展——决澜社文献展"
- 2019年，"海派美术教育学术研讨会暨文献展"
- 2017年，"杏林撷英——全国高等美术院校学生优秀作品邀请展"
- 2018年，"师坛锦瑟——全国高等美术院校教师优秀作品邀请展"
三、学生偏好
- 重视文献功底与史料发掘能力，偏好能沉下心来处理一手档案、期刊、信札等原始材料的申请者
- 看重"图文物互证"的研究方法论意识，即能够将图像、文献与实物三者交叉验证，而非仅做单一维度的文本分析
- 偏好具有跨学科视野的学生，能够在中国近现代美术史的基础框架上，兼顾博物馆学、国际交流史、教育学等多学科视角
- 注重申请者对中国近现代美术史基本脉络的掌握程度，尤其是对西画东渐、美术教育制度演变、中外艺术交流等核心议题的认知深度
- 青睐有独立问题意识、善于从"看不见的"资源中发现学术增长点的学生，而非仅做重复性综述的申请者
- 期望学生具备将学术成果转化为公共文化服务的意识，如展览策划、文献整理出版、数据库建设等实践能力的结合
- 重视学术写作能力，要求论文论证逻辑清晰、史料引用规范，反对空泛议论和缺乏实证基础的推演
- 倾向于招收能够参与国家重大课题团队协作的申请者，注重集体攻关意识与协同研究能力
四、不喜欢的学生类型
- 对原始文献缺乏敬畏心，不愿做扎实的史料爬梳工作，习惯依赖二手文献和既有结论进行空泛论述的学生
- 缺乏历史感和时间纵深意识，急于套用西方当代理论框架来裁剪中国近现代美术的复杂历史经验
- 学术写作粗糙、引证不规范，不注重图文互证的基本学术训练，论文中大量出现无出处的断言和笼统概括
- 将美术史研究简单等同于艺术家传记编写或作品赏析，缺乏对制度史、社会史、国际交流史等深层结构的关注
- 缺乏团队协作精神，不愿参与文献集成、数据库建设、大型展览策划等需要长期集体投入的学术工程
- 对中国本土美术资源缺乏基本认同和热情，盲目追逐西方当代艺术话语，忽视中国近现代美术自身的内在逻辑和价值体系
- 缺乏跨学科学习能力，无法在美术史与博物馆学、文献学、教育学、国际关系等交叉领域之间建立有效的知识联结
- 仅以发表论文为读博目标，缺乏将学术研究转化为社会公共文化服务的意愿和行动力
五、研究方向的社会影响与公共价值
- 通过国家社科基金艺术学重大项目"中国近现代美术国际交流文献研究"，系统挖掘和整理中国近现代美术的海外文献资源，为建构中国美术的国际传播话语体系提供了坚实的学术基础，直接服务于国家文化软实力战略
- 主编《中国近现代美术期刊集成》等大型文献出版工程，将散佚于各机构的珍稀美术期刊进行系统影印整理，为学术界和公众提供了此前难以获取的一手研究资源，推动了中国近现代美术文献的公共化和数字化进程
- 策划"中国现代美术教育文脉大展"等系列展览，将学术研究成果转化为公共文化产品，使中国百年美术教育的历史文脉以可视化、可感知的方式进入公众视野，强化了社会对本土艺术教育传统的认知和认同
- 在"美育中国百年"等学术项目中，系统梳理从蔡元培美育思想到当代艺术教育的百年脉络，为当下美育政策的制定和美术教育改革提供了历史参照和智库支持，具有直接的教育决策参考价值
- 通过对刘海粟、吴大羽、潘玉良等关键艺术家的深度个案研究及文献发掘，推动了相关艺术家史料的保护、征集和公共展示，促进了刘海粟美术馆等机构馆藏建设和学术定位
- 在"中国近现代美术资源"的学术框架下，将上海定位为"中国现代美术教育与新兴艺术的策源地"，为上海乃至长三角地区的城市文化品牌建设提供了历史依据和学术背书
- 通过国际学术交流（如中日、中德美术交流史研究）和海外珍贵史料的回归研究，推动了中国近现代美术在国际学术话语中的可见度，助力中国文化"走出去"战略的具体实施
- 通过对土山湾画馆、决澜社等被忽视的历史节点和团体的深入研究，修正和补充了既有的中国现代美术史叙事，使美术史的书写更加完整和多元
六、学术关系与合作网络
- 师承渊源
- 本科阶段就读于复旦大学中文系，奠定了扎实的文学与人文学术基础
- 硕士阶段进入中央美术学院美术史系，接受了系统的中国美术史学术训练
- 博士阶段就读于中国美术学院（2004年获博士学位），博士论文获吴作人国际美术基金会优秀博士论文奖，融入中国美术学院学术体系 学术圈位置
- 中国近现代美术史研究领域的核心学者之一，尤其在"西画东渐"和中国早期油画史方向具有开拓性地位
- 从上海大学转任中国美术学院后，完成了从地方美院学术重镇到顶尖艺术学府的学术平台跃升
- 在中国美术家协会理论委员会体系中占据重要位置，参与全国美术理论学科建设和学术评价
- 以"国家记忆"和"艺术史之物"为核心方法论概念，形成了独具特色的近现代美术文献研究范式 核心合作者
- 与曹意强（中国美术学院学术委员会副主任）在上海美术学院博士点建设中密切合作，共同指导博士生
- 与殷双喜（中央美术学院教授）在中国近现代美术史研究领域形成学术呼应
- 与张晓凌（中国国家画院原副院长）在上海美术学院博士点中合作指导
- 与曾成钢（中国美术学院教授）合编《中国现代美术教育文脉大系》
- 与马琳（上海美术学院美术馆副馆长）长期合作指导博士生，共同承担国家社科基金艺术学重大项目
- 与刘伟冬（南京艺术学院教授）在中国现代美术教育史领域频繁合作
- 与尚辉（中国美协理论与策展委员会主任）在学术论坛和展览中多次对话
- 与蒋英（上海美术学院教授）在中国近现代美术教育史方向合作研究
- 与苏金成、张长虹等上海美术学院博导形成学术团队 学科位置
- 在中国近现代美术史学科中，是"文献驱动型"研究的代表性学者，将美术期刊、信札、档案等非传统文献提升为核心研究资源
- 在中国油画史研究中，从《上海油画史》到《中国早期油画史》再到《中国现代油画史》，构建了中国油画史研究的完整学术链条，是该领域奠基性学者之一
- 在艺术博物馆学方向，通过刘海粟美术馆的实务经验和国家社科基金重大项目，推动了美术文献的博物馆化保护与展示
- 在中外艺术交流史方向，以"海外收藏""国际交流文献"为切入点，拓展了中国近现代美术的国际研究视野
- 其研究范式——从"看不见"的资源中发现学术增长点、以"图文物互证"方法复合"历史之物"与"艺术之物"——在中国近现代美术研究方法论层面具有独特辨识度