二、代表性论文与著作
- 《致力手艺聚焦东方——中国美术学院手工艺传承与发展之路》，收入《国美之路大典·手工艺术卷》
- 《在陶瓷上绘画》，"信史与国工：中国陶瓷绘画特展"学术主持序言，2023年
- 主编《中国工艺美术全集·浙江卷·艺术陶瓷、玻璃工艺篇》，人民美术出版社，2024年
- 《刘正水彩·陶艺作品集》，中国美术学院出版社
- 策划主编《2012中国陶瓷艺术高等教育高峰论坛论文集》，中国美术学院出版社，2012年
- 创作笔记《獭祭》，提出"中国当代陶艺家的使命，即是要重续中国传统陶瓷文化血脉，创作能被国民从内心深处认可的陶瓷艺术品，重建国民对中国当代陶瓷艺术的信心"
三、学生偏好（专博层次，强调创作实践能力、手工技艺深度、跨媒介实验能力）
- 具备扎实的陶瓷创作实践经验，熟悉成型、配釉、烧成等完整工艺流程
- 造型基础过硬，无论选择雕塑还是绘画方向均能胜任，有多画种（水彩、油画、国画等）背景为加分项
- 对技术有极致追求，不满足于"能做"，愿意在高难度技法上持续深耕
- 意志坚定，能在长期不被认可的阶段坚持独立创作，具备"意志力"这一核心素质
- 有独立思考能力，拒绝跟风模仿，有明确的艺术判断和个人创作方向
- 对新技术、新材料、新工艺保持开放心态，愿意探索数字化手段与手工技艺的融合可能
- 对中国传统文化有深度认同，能深入理解东方文化内核而非停留在表面符号层面
- 吃苦耐劳，接受陶瓷创作中涉及的体力劳动与反复试验的过程
四、不喜欢的学生类型
- 急功近利、追求快速出成果、缺乏长期深耕耐心的人
- 盲目跟随艺术潮流、缺乏独立艺术判断、进行"麦当劳式"跟风创作的人
- 仅追求"有趣""好看"的表层效果，缺乏深度思考和精神追求的人
- 对陶瓷创作的体力劳动有抵触、不愿投入耐心反复实践的人
- 对中国传统文化缺乏认同，创作缺乏文化根脉与归属感的人
- 思想封闭、对新材料与新工艺排斥、不愿拓展创作边界的人
五、研究方向的社会影响与公共价值
- 1. 1998年发起并持续策划"中国当代青年陶艺家作品双年展"达27年，至今已举办十三届，成为中国乃至世界最重要的陶艺双年展之一，培养了大批中青年陶艺家，对中国现代陶艺的发展产生深远影响 2. 获"中国陶瓷艺术教育杰出贡献奖"，是中国陶瓷艺术领域的核心人物，在陶艺教育体系中具有标杆性地位，对学科建设与人才培养贡献突出 3. 以高难度人物陶艺为创作特色，作品《惊蛰》以泥条盘筑方式构筑人体，挑战人体动作极限与陶艺烧成工艺极限，形成极具辨识度的个人风格，突破了传统陶艺以器皿为主流创作形式的局限 4. 从早期人物雕塑转型至釉上彩瓷板画、釉裹红领域，不断拓展陶瓷艺术的表现边界。2025年在浙江赛丽美术馆举办"刘正的釉裹红世界"个展，深入挖掘传统名贵釉色的当代表现力 5. 提出"找到自己"的艺术理念，拒绝"麦当劳式"跟风创作，强调深入理解东方文化内核，对中国当代陶艺创作方向具有思想引领作用 6. 曾任中国美术学院党委副书记、教务处处长等行政职务，在中国美术学院的学科建设与教学管理中发挥了重要作用
六、学术关系与合作网络
- 所在学院：中国美术学院手工艺术学院（陶瓷艺术方向）
- 1985年毕业于浙江美术学院陶瓷美术专业并留校任教，是国美陶瓷学科自主培养的代表性人才
- 与周武为长期学术搭档，共同参与多项国家级科研项目（国家社科基金艺术学项目、国家社科基金冷门绝学研究专项），共同主编陶瓷艺术高等教育论坛论文集
- 熊开波硕士期间师从刘正
- 李增龙博士期间师从刘正，刘正评价其造缸特色为"造型上的雄浑朴素、釉色的单纯与丰富、装饰上的相得益彰"
- 戴玉祥同属陶瓷艺术系，与刘正长期共事
- 在中国美术家协会陶艺委员会担任副主任，与全国陶艺界保持密切联系
- 策划的双年展平台汇聚了国内外陶艺界核心资源，曾邀请德国陶艺家约翰内斯·盖堡特、日本陶艺家安田猛、韩国陶艺家黄甲淳等担任陶艺系客座教授，构建起国际化学术交流网络
- 通过双年展平台与海峡两岸暨香港、澳门地区陶艺家保持长期合作