一、基础信息

• 姓名：沈林
• 性别：男
• 学历：英国伯明翰大学莎士比亚研究院博士；美国富尔杰莎士比亚图书馆（Folger Shakespeare Library）博士后
• 现任职称：中央戏剧学院教授、中国美术学院特聘教授
• 现任职务：曾任中央戏剧学院戏剧艺术研究所所长、《戏剧》学报社长暨执行副主编
• 学术/社会兼职：
• 英国皇家莎士比亚剧院"莎剧舞台本翻译计划"译者
• 译林出版社朱生豪《莎士比亚全集》校订者
• 中国大百科全书·戏剧第三版英语戏剧总编
• 中央戏剧学院戏剧学新经典译丛总主编
• 荣誉称号：
• 加利福尼亚大学、哥本哈根大学、布拉格查理大学、格鲁吉亚伊利亚大学、柏林自由大学客座研究员暨客座教授
• 加拿大维多利亚大学兰斯道恩讲座讲师（Lansdowne Lecturer）
• 研究领域：莎士比亚研究、跨文化戏剧、当代欧洲演剧、AI时代的艺术与审美、视觉文化与策展

二、论文/著作信息

• 学术论文
• 《从复仇者悲剧到无辜者悲剧：〈奥菲莉娅：物件研究〉》，《戏剧》学报，2025年第6期
• 《轻狂男旦和高雅女士——莎士比亚时代的一类男性舞台形象》，《戏剧艺术》，2014年第5期
• 《刺目的盲点：再议"跨文化戏剧"》

科研项目

• 国家社会科学基金艺术学项目——跨文化戏剧四十年，2023
• 中国大百科全书·戏剧第三版——英语戏剧总编并撰写词条，2022
• 柏林自由大学戏剧艺术与文化研究所——《非西方语言表演相关概念手册》中国分册，学术策划并撰稿，2020
• 中央戏剧学院院内项目——国际视野下的中国戏剧学问题研究，2020
• 中央戏剧学院院内项目——当代莎士比亚戏剧演剧库，2017
• 文化部文化艺术科学研究项目——《语境变迁与叙事重建：欧洲舞台上的莎士比亚》，2016
• 中央戏剧学院戏剧学新经典译丛——总编并参与翻译、校译、校对工作，2010-2022 翻译与编辑
• 戏剧学新经典译丛（总主编），中央戏剧学院，2010-2022，系统翻译介绍世界各国戏剧研究与实践
• 译林出版社朱生豪《莎士比亚全集》校订者
• 英国皇家莎士比亚剧院"莎剧舞台本翻译计划"译者 创作经历（编剧）
• 《武林怪谈》，百越文化创意公司邀约作品，2018
• 《末路将军》，小百花越剧团邀约作品，在杭州、伦敦、巴黎、维也纳演出，2016
• 《北京好人》，夜猫子工作室在京沪演出，2010-2011
• 《切·格瓦拉》，策划并参与创作，中央戏剧学院戏剧艺术研究所，北京人艺小剧场首演后赴开封、广州、上海巡演，2000
• 《城市》（舞剧剧本），编舞：金星、文慧，2000
• 《盗版浮士德》，中央实验话剧院，北京人艺小剧场，1999-2000 重要学术活动（2024-2026年）
• 2024年，中国美术学院演讲《奥尔托曼的Sora、帕米农的猪猡、牛仔的马》，探讨AI时代艺术与人类的关系，提出"混合智能"概念
• 2024年，发表演讲《以艺相应：人类世中的人、类、世》，讨论人类世的哲学与艺术问题
• 2024年11月，参加Panel 21二十一世纪艺术/教育国际论坛"幕间：策展教育？"（中国美术学院象山校区），在圆桌讨论中与陈界仁、蒋斐然、卢杰、刘畑等学者就后殖民主义、策展教育、文化混杂性等议题展开深入讨论，以历史现场视角切入殖民问题
• 2025年11月，在中央戏剧学院"世界中的中国戏剧学"学术研讨会上担任学术主持，主持"中国新戏剧的'文化自觉'"单元及跨文化戏剧"围炉夜话"
• 2022年，主持哈佛大学Meta Lab-柏林自由大学"未来舞台宣言：亚洲论坛"
• 2014年，文化部中国和东欧十六国艺术交流项目——戏剧专业策划
• 2013年，波兰克拉科夫第六届神曲戏剧节——评委
• 2009-2015年，柏林自由大学戏剧艺术与文化研究所——研究员 教学课程
• "莎士比亚：历史文本和舞台演绎"
• "西方戏剧史"
• "当代西方戏剧"
• "跨文化戏剧"
• "西方戏剧经典"

三、学生偏好

• 具备策展实践经验和独立的策展方法论意识，能在策展行动中提出真问题、形成完整策展逻辑的实践者
• 对视觉文化研究有深入兴趣，能将视觉经验的分析与当代社会议题有机结合的研究型创作者
• 能从创作实践或策展实践中提炼学术问题，实现实践与理论的深度结合，而非空谈概念者
• 具备优秀的英语阅读与学术交流能力，能直接阅读外文原典并参与国际学术对话者
• 对跨文化视觉表达有敏锐感知，能在东西方文化差异中发现研究切入口的学生
• 对AI时代艺术创作与审美判断的变革有思考兴趣，关注技术与人文关系的探索者
• 有戏剧、影像、跨媒体等多领域创作或策展经验，能从多学科视角切入视觉文化研究者
• 具备国际视野，愿意在不同文化语境中反思策展的社会功能与知识生产机制的学生

四、预测不喜欢的学生类型

• 只会空谈理论、缺乏策展或创作实操经验的学生——沈林本人是编剧出身，长期强调实践与理论的互动，对纯理论空转、无法落地为策展行动或创作成果的研究不会满意
• 对西方戏剧与视觉文化传统完全陌生且不主动补课者——其学术体系建立在深厚的西方人文传统上（伯明翰莎学、柏林戏剧学），缺乏这一基础的学生难以进入其学术话语
• 只做单一文化研究、缺乏跨文化意识者——其核心关怀始终是跨文化的相遇与转化，只关心本土而不愿做跨文化对话的学生不在其偏好范围
• 对当代技术与艺术的关系无感者——2024年演讲已明确提出"混合智能"概念，对AI时代视觉文化变革毫无关注的学生将难以契合其学术前沿方向
• 文本分析能力强但拒绝介入现场者——沈林的研究始终关注"纸上人物转变为舞台形象"的过程，对只读文本不看展览、不做田野、不进入策展现场的学生缺乏耐心
• 英语能力薄弱且不主动提升者——在康奈尔、伦敦大学亚非学院、维也纳大学、柏林自由大学等多所国际高校指导博士生，学术工作高度依赖英语与多语种文献

五、研究方向对现在社会的影响

• 1. AI时代艺术的前瞻性思考：2024年演讲《奥尔托曼的Sora、帕米农的猪猡、牛仔的马》提出的"混合智能"概念，在AI视频生成技术爆发的当下具有强烈现实意义，强调人类艺术家的"独质"与不可替代性，为AI时代的艺术教育提供了新方向 2. 策展教育的理论建构：2024年参加Panel 21国际论坛"幕间：策展教育？"，与全球学者共同讨论策展教育的历史、现状和未来，推动将策展性（curatorial）作为人文学科与博雅教育基础的理念，为中国策展教育的学科建设提供了理论支撑 3. 跨文化戏剧研究的开拓：以国家社科基金项目"跨文化戏剧四十年"为代表，系统梳理了中国改革开放以来跨文化戏剧的历程与经验，为中国戏剧在国际对话中提供了理论框架和历史叙事 4. 莎士比亚研究的中国声音：作为伯明翰大学莎学博士和富尔杰图书馆博士后，长期在国际莎士比亚学术舞台上发出中国学者的声音，将中国戏剧经验带入世界戏剧研究联盟、世界莎士比亚全会等顶级学术平台 5. 中国戏剧百科事业：担任中国大百科全书·戏剧第三版英语戏剧总编，以英语系统建构中国戏剧知识体系，为全球学术界了解中国戏剧提供了权威参考 6. 戏剧创作的社会介入传统：通过《切·格瓦拉》《盗版浮士德》《北京好人》等作品，延续了中国实验戏剧的社会批判与思想介入传统，影响了2000年代以来的中国小剧场戏剧生态 7. 国际戏剧与策展教育的桥梁作用：在加州大学、哥本哈根大学、布拉格查理大学、柏林自由大学、哈佛大学等全球多所顶尖高校讲学与指导博士生，为中国戏剧教育和策展研究的国际化搭建了广泛的学术网络

六、学术关系

• 师承渊源
• 英国伯明翰大学莎士比亚研究院博士，承接英国莎士比亚学术传统
• 美国富尔杰莎士比亚图书馆博士后，全球最大的莎士比亚文献收藏机构
• 柏林自由大学戏剧艺术与文化研究所研究员（2009-2015），参与"Verflechtungen von Theater Kulturen"（戏剧文化的交织）研究项目 国美跨媒体艺术学院（视觉文化与策展导师组）
• 卢杰（当代艺术与社会思想研究所所长）：ICAST共同发起人，Panel 21策展教育论坛的学术引领者，将策展理解为"行动之书"
• 闵罕（跨媒体艺术学院副院长）：CAST策展教育、国际跨媒体艺术节的重要策划者，ICAST同事
• 刘畑（当代艺术与社会思想研究所执行所长）：Panel 21论坛中与谈人，策展教育的重要推动者
• 唐晓林（当代艺术与社会思想研究所）：策展与展览实践的合作者
• 黄孙权（网络社会研究所所长）：导师组同事
• 张颂仁（香港汉雅轩总监、ICAST共同创办人）：跨媒体艺术学院客座教授，策展教育的重要合作者 中央戏剧学院
• 曾任戏剧艺术研究所所长、《戏剧》学报社长暨执行副主编
• 2010-2022年主持中央戏剧学院戏剧学新经典译丛
• 2025年主持"世界中的中国戏剧学"学术研讨会
• 与孙惠柱、高音、麻文琦等戏剧学同仁长期合作 国际学术网络
• 哈佛大学Meta Lab：2022年主持"未来舞台宣言：亚洲论坛"
• 世界戏剧研究联盟IFTR：1998年起多次在全球大会上宣读主旨论文
• 世界莎士比亚全会：2001年西班牙巴伦西亚全会论文宣读人
• 波兰克拉科夫神曲戏剧节、埃及开罗国际实验戏剧节评委
• 文化部中国和东欧十六国艺术交流项目戏剧专业策划

艺术创作合作

• 小百花越剧团：《末路将军》编剧，在杭州、伦敦、巴黎、维也纳演出
• 金星、文慧：《城市》舞剧剧本合作
• 百越文化创意公司：《武林怪谈》编剧