一、基础信息

• 姓名：王超
• 性别：男
• 出生：1974年8月，山东省菏泽市
• 职称：中国美术学院版画系教授、博士研究生导师
• 现任职务：
• 中国美术学院绘画艺术学院副院长兼党委副书记
• 版画系第一工作室主任
• 传统木版水印工作室"紫竹斋"负责人
• 学历：
• 1998年中国美术学院版画系毕业并留校任教
• 2007年中国美术学院版画系硕士研究生毕业获文学硕士学位
• 2017年攻读中国美术学院博士研究生，师从韩黎坤教授
• 2021年毕业获艺术学博士学位
• 社会兼职：
• 中国美术家协会版画艺术委员会副秘书长
• 中国文化艺术发展促进会版画专业委员会委员、副秘书长
• 版画院艺委会副秘书长
• 荣誉称号：
• 2019年主持《中国传统木版水印实验课程深化》获浙江省高等教育"十三五"第二批教学改革项目（省级一类）
• 2020年主持作品《木刻明眸》获浙江省高校"寻找身边感动"活动"十佳书画作品奖"

二、论文/著作信息

• 学术专著
• 《绘事微言·王超之今昔同案》，中国美术学院出版社，2020年12月，ISBN 978-75503-2142-7 学术论文
• 《中国传统颜料与十七、十八世纪彩色套印版画》，发表于《国美之路大典——版画卷》，中国美术学院出版社，2018年
• 《"案头清供"传统木版水印技法课程》，发表于《国美之路大典——版画卷》，中国美术学院出版社，2018年
• 《中国美术学院版画系传统木板实验室——紫竹斋》，发表于《国美之路大典——版画卷》，中国美术学院出版社，2018年
• 《紫竹斋针对留学生开展双语教学》，发表于《国美之路大典——版画卷》，中国美术学院出版社，2018年
• 《负重致远，展现先秦古拙美学风貌——"甲骨刻文"创作扎记》，发表于《中华史诗图文志》，人民美术出版社，2018年
• 《紫竹斋——中国传统水印版画的活化、发展与传承地》，发表于《中国版画》第51辑，2018年9月
• 《刀口与刀刃的变革——拳刀及其伙伴的前世今生》，发表于《新美术》杂志2020年第5期 主编
• 主编《即版即画——中国美术学院木版画邀请展》，中国美术学院出版社，2018年，ISBN 978-7-5503-1431-3

代表作品

• 《天候图纂》系列（水印册页，1998年）
• 《洋相图》系列（水印线装书，1999年）
• 《九鬲房案头示威》系列（艺术家手制书，2003年）
• 《走近某日》（木刻水印，140x70cm，1999年）
• 《褪色的印迹》（2000年）
• 《草堂春梦觅前身》（2002年）
• 《九鬲房案头清供》（木版水印，38x50cm，2003年）
• 《锦灰堆之八破图》（木版水印，68x46cm，2006年）
• 《清园幻景》（2005年）
• 《出城》（2009年）
• 《塑心塔》（2014年）
• 《别多欢少奈何天》（饾版水印，68x45cm，2014年）
• 《月移花影上栏杆》（饾版水印，68x45cm，2014年）
• 《杨柳长堤影徘徊》（饾版水印，2014年）
• 《佳期如梦》（饾版水印，2014年）
• 《月满西楼》（饾版水印，2014年）
• 《天上人间》（饾版水印，2014年）
• 《甲骨刻文》（与韩黎坤、曹兴军合作，186x429cm，2016年）
• 《孤山、平湖、浩然、明净》（2018年）
• 《其色如烟》（2018年）
• 《解放》（2019年）
• 《美好家园、悠悠乡思》（2020年）
• 《深圳·明天》（木版水印，180x540cm，2021年）
• 《文心雕虫》系列（水印木刻，30x20cm，2023年）

获奖情况

• 1998年《天候图纂》获日本"富张美术馆奖"
• 1999年《走近某日》获"全国第九届美展"优秀奖、浙江省第10届美术展银奖
• 2000年《褪色的印迹》获第十五届全国版画展铜奖、浙江省版画展银奖
• 2002年《草堂春梦觅前身》获第十六届全国版画展优秀奖
• 2009年《出城》获浙江省第12届美术展览铜奖
• 2014年《塑心塔》获浙江省第13届美术作品展览铜奖
• 2018年《孤山、平湖、浩然、明净》获2018浙江省版展最高奖
• 2019年《解放》获浙江省第14届美术作品展览铜奖 收藏
• 大英博物馆（《天候图纂》《九鬲房的案头清供》《锦灰堆之八破图》《九鬲房案头示威》等）
• 大英图书馆（《洋相图》等）
• 英国维多利亚与爱尔伯特博物馆（《天候图纂》）
• 牛津大学图书馆（《天候图纂》《洋相图》）
• 牛津大学艾斯莫林博物馆（《锦灰堆之八破图》）
• 英国伯明翰博物馆（《九鬲房案头示威-Ⅱ》）
• 英国欧洲木版教育信托（多项作品）
• 法国巴黎国家图书馆（《洋相图》）
• 以色列国家博物馆（《天候图纂》《洋相图》）
• 美国波特兰美术馆（《天候图纂》）
• 日本富张美术馆（《天候图纂》）
• 中国国家博物馆（《甲骨刻文》）
• 中国美术馆（《美好家园、悠悠乡思》《深圳·明天》）
• 中国共产党历史展览馆（《美好家园、悠悠乡思》）
• 上海美术馆（《走近某日》）
• 欧洲木版基金会（多项作品） 教学课程
• 主持《中国传统水印木刻》课程获浙江省本科高校2020年度省级一流课程
• 参与国家级课程《中国水印版画》（智慧树平台、国家高等教育智慧教育平台），2026年仍在持续开课
• 主持《中国传统木版水印实验课程深化》获浙江省高等教育"十三五"第二批教学改革项目（省级一类，2019年） 国际讲学
• 2005年2月，应伦敦大学、大英博物馆等机构邀请前往英国讲学
• 2005年3月，在英国北爱尔兰贝尔法斯特版画工作室举办个展
• 2005年11月，应英国索斯比艺术学院、伯明翰博物馆等机构邀请前往讲学
• 2008年10月，应日本东京艺术大学邀请前往讲学
• 2010年6月，应英国大英博物馆邀请参加"8-20世纪中国印刷图像国际研讨会"并作主旨发言
• 2016年11月，应美国亨廷顿国家图书馆邀请参加"园林、艺术、商业，中国木刻版画"展国际研讨会并作主旨发言
• 2016年11月，应美国加州大学洛杉矶分院美术学院邀请讲学
• 2016年12月，出访日本，与东京艺术大学版画系及日本文化财传统版画保护研究所作学术交流
• 2017年7月，访问日本多摩美术学院
• 2024年8月，在江苏省美术馆举办"以版为镜——中国传统版画"学术讲座（第十四届全国美展版画展专场公教活动）
• 2024年10月，在绍兴文理学院艺术学院"蔡元培美育讲堂"举办"以版为镜——中国传统版画"学术讲座
• 2025年12月，在"镌刻时代——首届当代版画双年展"学术研讨会上作关于北大荒版画历史源流与版画精神演进的发言

三、学生偏好（版画艺术研究学博方向）

• 具备扎实的传统水印木刻实践基础，同时能在理论层面构建个人研究框架的学者型创作者
• 对中国版画史、印刷文化史有深入研读意愿，能将文献考证与创作实践相互验证的研究者
• 善于在传统技艺体系中发现当代问题的转化可能，而非简单重复传统图式的创新者
• 具有独立学术判断力，能在国际比较视野中定位中国传统版画价值的思考者
• 具备跨学科素养，能将材料学、图像学、文化研究等视角引入版画学术研究的探索者

四、预测不喜欢的学生类型

• 将博士论文视为理论拼贴、缺乏从长期实践积淀中生长出的核心学术问题的投机者
• 对中国传统版画的文化脉络缺乏基本了解和尊重，仅借用版画媒介进行浅层观念表达的创作者
• 追求"国际化"表象、以西方当代艺术理论框架生硬裁剪中国传统水印版画经验的研究者
• 不愿在工坊中投入大量时间进行材料试验和技术磨砺，企图以概念替代手艺的所谓"观念型"博士
• 对版画本体语言（印痕、复数性、间接性）缺乏敏感度，将版画简单等同于图像复制工具的学生
• 学术训练中缺乏问题意识，只会堆砌资料而无法形成独立学术观点和理论建构能力的申请者

五、研究方向的社会影响

• 1. 中国传统水印版画的活态传承与学术体系建设：王超主持的"紫竹斋"是国内美术院校中唯一集教学、科研、传承为一体的传统水印版画工作室，系统保存和传承了中国传统水印木刻的技艺体系，包括拳刀、饾版、拱花、颜料、宣纸等全套传统工具和材料。自2013年开始招收传统版画方向研究生以来，已培养了多届专业人才，并帮助其他美术院校培训师资、开设传统版画课程，推动了水印版画在全国高等艺术教育体系中的布局。 2. 东方美学精神的当代重建与理论提炼：通过对"今昔同案"创作理念的实践，将传统水印版画中"非直观性""涩"的审美特质提炼为当代创作资源。其代表作《天候图纂》《洋相图》《锦灰堆之八破图》等以饾版水印技法重新诠释中国古代文人生活美学，在复古情结中注入当代意识，为东方美学的当代转化提供了从实践到理论的完整路径。 3. 中国版画的国际文化传播与学术对话：多次受邀在大英博物馆、牛津大学、亨廷顿国家图书馆等国际顶级机构讲学并参展。作品被大英博物馆、大英图书馆、维多利亚与爱尔伯特博物馆、法国巴黎国家图书馆、以色列国家博物馆、中国国家博物馆、中国美术馆等十余家国际顶级机构收藏。2024年作为策展人策划中国美院与武藏野美术大学师生版画展，推动中日版画文化交流；2026年参展"文明的印鉴——中国-东盟版画艺术展"，持续拓展中国版画的国际影响力。 4. 版画教育体系的数字化与标准化建设：通过省级一流课程《中国传统水印木刻》和国家级课程《中国水印版画》（智慧树平台、国家高等教育智慧教育平台），将传统水印版画教学系统化、数字化，使这一小众领域突破地域和院校限制，面向更广泛的公众和高校学生传播。课程涵盖水印版画历史、饾版技艺、民间版画制作、版画语言研究等十个章节，实现了传统工坊教学与在线教育的融合。 5. 国家重大题材版画创作与时代回应：参与中华文明历史题材美术创作工程，与导师韩黎坤合作完成大型版画《甲骨刻文》（186x429cm，被中国国家博物馆收藏），以传统版画语言承接碑拓之斑斓，展现先秦古拙美学风貌。同时创作《美好家园、悠悠乡思》《深圳·明天》等作品回应时代命题，被中国美术馆、中国共产党历史展览馆收藏，证明了传统技艺介入当代重大题材创作的生命力。

六、学术关系

• 师承关系
• 博士师从韩黎坤教授（中国美术学院版画系，紫竹斋创始负责人之一）
• 1998年以全国专业第一名成绩考入中国美术学院版画系
• 自述少年时期学习国画，后受老师影响转入版画
• 属于国美版画"传统活化"谱系的核心传承者，承接张漾兮、韩黎坤、邬继德开创的水印版画传统 合作者
• 与方利民（版画系教授、博士生导师）合作开设《中国水印版画》国家级课程
• 与张晓锋、董捷、李小彬等共同组成水印版画教学团队
• 与韩黎坤、曹兴军合作完成《甲骨刻文》（中华文明历史题材美术创作工程）
• 与于洪（版画系主任）、孔国桥（原副院长）在版画系管理和学术建设中协作
• 与邬大勇（绘画艺术学院院长）、蔡承志（版画系副主任）在展览策划中合作
• 与日本武藏野美术大学高浜利也联合策展中日版画交流展
• 与国际版画机构（大英博物馆、木版教育信托、东京艺术大学等）保持长期学术合作关系 学术圈位置
• 中国美术学院绘画艺术学院副院长兼党委副书记——绘画艺术学院的核心行政管理者
• 中国美术家协会版画艺术委员会副秘书长——全国版画学术领域的重要组织者与话语权持有者
• 传统木版水印工作室"紫竹斋"负责人——中国传统版画研究与传承的核心守护者
• 在国际版画收藏和学术交流领域有独特地位，是中国传统版画走向世界的重要桥梁
• 在国美版画体系中，专注于传统技艺的活化和东方美学的重建，与孔国桥的哲学思辨方向形成互补
• 2025年在首届当代版画双年展研讨会上就版画精神演进发表学术发言，显示出在全国版画学术话语中的活跃度 学术脉络
• 属于国美版画"传统活化"谱系，从张漾兮（1954年建系时引入水印版画）到韩黎坤、邬继德（1994年创立紫竹斋），再到王超（当代传承核心）
• 从中国传统水印版画出发，以"今昔同案"的方式打通古今，在复古中寻求当代转化
• 在"后印刷"时代，以最传统的饾版水印方式回应最当代的艺术问题
• 通过中国美协版画艺委会的平台角色，将国美水印版画的地方经验转化为全国性学术话语
• 在中日版画交流（武藏野美术大学40年合作史）和国际版画传播中，建构中国传统版画的国际学术形象