一、基础信息

• 姓名：王颖生
• 性别：男
• 出生年份：1963年
• 籍贯：河南沈丘
• 职称：中央美术学院二级教授、博士研究生导师；中国美术学院教授、博士生导师
• 职务：
• 中央美术学院修复学院院长

◦ 中央美术学院艺术创作研究院院长

• 中国美术家协会壁画艺术委员会主任
• 研究方向：中国古代寺观壁画理法研究、中西历史画创作比较研究、国家重大题材壁画创作、壁画修复与数字技术应用、大型公共艺术创作与材料工艺研究
• 学历背景：
• 1983年毕业于河南大学美术系并任教
• 1995年考取中央美术学院国画系研究生
• 1997年研究生毕业获硕士学位
• 2003-2004年被国家基金委选派至俄罗斯列宾美术学院梅里尼可夫工作室访问学者
• 2013年毕业于中央美术学院，获博士学位
• 社会兼职：
• 中国美术家协会理事
• 中国美协国家重大题材美术创作艺委会委员
• 中国壁画学会副会长
• 中国艺术研究院工笔画研究院研究员
• 中国工笔画学会顾问
• 北京工笔重彩画会副会长
• 中国国家画院研究员
• 北京市文史研究馆馆员

二、论文与著作

• 学术专著
• 《规范与沿革——中国古代寺观壁画理法研究》，江苏凤凰美术出版社，2020年12月，获国家出版基金奖
• 《华严寺、善化寺、灵岩寺三寺壁画再造》，获第29届"金牛杯"美术图书金奖
• 《走近画家·王颖生》
• 《中国画坛·60一代·王颖生》
• 《开物——王颖生水墨作品集》
• 《北京史诗·重大历史题材中国人物画·午门誓师》 主要理论观点
• "壁画修复和发展离不开数字技术"——主张以开放包容态度迎接数字技术进入壁画领域，推动3D扫描、数字还原、虚拟修复等技术在壁画保护中的应用，提出民族壁画数字化采集标准和数字化传承路径
• "绘画是国之重器、文化主脉"——强调绘画在文明传承中的核心地位，呼吁以敬重之心对待绘画创作
• 主张中西历史画比较研究，建构中国自主的叙事体系和话语，增强文化自信
• 提出当代壁画不是大型综合性艺术，而是直接绘制于建筑物空间和界面的艺术形式，应在传承古老技艺的基础上融入城市更新、乡村振兴、社会美育等实践
• 强调"以研为艺、以思入画"的创作方法论，注重学理文脉的"学院精神"

代表作品

• 《长城颂》（中国共产党历史展览馆红色大厅壁画，集体创作领衔，采用金碧山水手法，贴金、描金、堆粉工艺）
• 大同华严寺普光明殿壁画《善财童子五十三参》（历时三年，与孙景波教授共同主持，150位美院学生参与）
• 大同善化寺、灵岩寺壁画（主持创作绘制，传统壁画再造项目，共4000余平方米）
• 《一眼千年》（240cm×120cm×3，纸本重彩，2024年，以敦煌土、青金石融合矿物质颜料创作）
• 《龟兹之眼》系列（240cm×120cm，纸本水墨，2024年）
• 《库木吐喇》（320cm×120cm×3，纸本水墨，2024年）
• 《混·沌》（320cm×120cm，纸本水墨，2024年）
• 《黄河组画》（60cm×50cm×9，金箔卡纸水墨，2022年）
• 《踱步》系列（1999-2023年，绢本工笔重彩/布面重彩）
• 《春秋五霸》（240cm×240cm，布面重彩，2018年）
• 《大学》系列（含胡适先生像、蔡元培先生像等）
• 《苦咖啡》（1994年）
• 《一代天骄·成吉思汗》
• 《香港回归》
• 《万国来朝》
• 《中国京剧——徽班进京》
• 《午门誓师》
• 《把身影根植在群众中——尕布龙》（300cm×900cm，中国国家博物馆收藏）
• 《梨园代代传》
• 《看见楼兰》
• 《行者》（180cm×97cm，纸本水墨，2014年）

获奖情况

• 北京首届国际美术双年展中国青年艺术家奖
• 第八届全国美展优秀作品进京展最高奖
• 第九届全国美展优秀奖
• 第十届全国美展铜奖
• 第十一届全国美展金奖
• 第十二届全国美展铜奖
• 2005年被北京市委宣传部评为"德艺双馨艺术家" 收藏 作品被中国国家博物馆、中国美术馆、中央美术学院美术馆、中国奥委会、北京市文史研究馆、深圳美术馆、上海海派艺术馆、国家大剧院等机构收藏。

三、学生偏好

• 具备大型公共艺术项目实践经验或强烈意愿，有志于参与国家重大题材壁画创作和城市更新公共艺术工程的学生
• 对壁画材料与工艺有深度掌握能力，能够熟练运用矿物颜料、天然色料、传统地仗层制作等壁画专属技法的学生
• 具有公共空间艺术创作的综合驾驭能力，能理解壁画与建筑空间、社会功能、文化语境之间关系的学生
• 兼具工笔重彩与水墨技法，能贯通传统壁画理法与当代创作语言的学生
• 愿意深入文化遗产现场、具备实地考察和田野调查精神的实践型研究者
• 关注壁画修复与文化遗产保护，对壁画数字化保护技术有探索兴趣的学生
• 对中西历史画比较研究有学术兴趣，能建构中国自主叙事体系的学生
• 有团队协作能力，能适应壁画大型集体创作模式的学生

四、不喜欢的学生类型

• 对传统壁画技艺缺乏敬畏，只追求当代装置效果而轻视壁画手工性与工艺性的浮浅者
• 缺乏大型创作驾驭能力，只擅长小幅习作却无法胜任公共空间尺幅转换的学生
• 对中国壁画的历史文脉和理论体系毫无了解，创作缺乏文化根基者
• 不愿深入文化遗产现场、缺乏实地考察和田野调查精神，只在工作室闭门造车的学生
• 轻视绘画作为"国之重器"的地位，将其降格为纯粹个人消遣或商业工具者
• 对壁画的公共性和社会功能缺乏认知，无法理解壁画与建筑空间互动关系的创作者
• 缺乏团队协作意识，在集体创作项目中难以配合他人完成大型壁画工程的学生
• 对材料工艺漫不经心，不愿花时间掌握矿物颜料研磨、地仗层制作等基础工艺的学生

五、研究方向的社会影响

• 1. 中国古代寺观壁画理法研究的系统化：《规范与沿革——中国古代寺观壁画理法研究》通过对宋、金、元、明寺观壁画的系统研究，厘清中国传统壁画绘制规范化的成因，为传统壁画的当代传承提供了理论依据。 2. 国家重大美术创作的核心参与：作为国家重大题材美术创作艺委会委员，参与中国共产党历史展览馆《长城颂》等标志性作品创作，以壁画方式参与国家视觉叙事体系建构。 3. 文化遗产修复人才的培养：作为中央美术学院修复学院院长，推动中国文物修复专业教育的体系化建设，回应了"有丰厚的文化遗产但十分缺乏修复人员"的迫切社会需求。指导修复学院壁画修复工作室以"以修复为创作，以复原为传承"理念培养本科生，2026年指导学生完成克孜尔石窟壁画复原创作并在央美毕业展亮相。 4. 数字技术与壁画融合的倡导：率先提出"壁画修复和发展离不开数字技术"的主张，在2026年中国美协壁画艺委会学术年会上进一步提出推动壁画艺术全面融入教学与创作体系的数字化转型，推动民族壁画数字化采集标准、虚拟修复技术路径等关键议题的研究。 5. 大型壁画项目的实践示范：大同华严寺、善化寺、灵岩寺壁画等大型项目，主持创作绘制4000余平方米壁画，以三年时间、150人参与的规模，为当代壁画的集体创作模式和传统壁画再造提供了实践范例。该项目在2025年第五届全国壁画大展中被作为传统壁画传承发展的活案例重点展出。 6. 全国壁画学科发展的引领：连续两届担任中国美协壁画艺委会主任，主持策划第二届壁画作品展览（2025年，东莞岭南美术馆，收到全国1252件投稿，257件入选），策划"壁上万象——壁画语言探索与创新艺术展"（2025年，美克洞学馆），在2026年学术年会上提出"青年伙伴计划"壁画100项目和首届全国青年壁画作品展等重点工作部署，系统推动全国壁画学科的学术梳理、传承、修复、创作推广及数字化保护研究体系建设。 7. 中西历史画比较研究的推进：通过"中西历史画创作比较研究"等学术讲座，从比较视角构建中国自主的历史画叙事体系。在清华大学美术学院讲座中提出艺术真实与历史真实之间的关系等学术命题，引发学界讨论。 8. 丝绸之路壁画传统的当代转化：通过多年西行考察，创作《龟兹之眼》《一眼千年》《看见楼兰》《库木吐喇》等系列作品，将敦煌藻井的装饰韵律、永乐宫壁画的线描精髓与西方古典绘画的体积塑造相融合，构建跨越东西的艺术语言体系，在2024-2026年间先后在上海海派艺术馆、国家大剧院、798国际艺术交流中心举办个展和联展，持续扩大壁画艺术的公共影响力。

六、学术关系

• 师承关系
• 1983年毕业于河南大学美术系
• 中央美术学院国画系工笔人物专业研究生毕业，师承央美工笔重彩传统
• 俄罗斯列宾美术学院梅里尼可夫工作室访问学者，受俄罗斯学院派历史画传统影响
• 博士毕业于中央美术学院 合作者
• 与孙景波教授共同主持大同华严寺、善化寺、灵岩寺三寺壁画创作绘制
• 与董卓等在《长城颂》等大型项目中合作
• 修复学院团队中与马鑫、连映红等教师共同指导壁画修复工作室毕业创作
• 与齐喆（壁画艺委会秘书长）等在全国壁画展览和学术活动中协作 学术圈位置
• 中国美术家协会壁画艺术委员会主任——全国壁画界的最高学术领导者
• 中央美术学院修复学院院长——中国文物修复教育的开创者
• 中国美术学院教授、博士生导师——在央美和国美两所最高美术学府之间构建壁画学科的学术纽带
• 中国壁画学会副会长——全国壁画界的核心决策者
• 国家重大题材美术创作艺委会委员——国家主题性创作的核心参与者
• 连续两届当选中国美协壁画艺委会主任——在壁画领域具有持久的学术领导地位
• 在壁画界拥有最高学术地位，其理论观点和实践方向直接影响全国壁画学科的发展走向 2024-2026年重要活动
• 2024年12月：在上海海派艺术馆举办"问道——王颖生作品展"，展出100余件作品，范迪安担任总策展人，CCTV《文化十分》专题报道
• 2025年：到中国美术学院担任壁画系教授
• 2025年3月：参展"大道同工——当代中国工笔画七人展"（国家大剧院），展出《一眼千年》，作品被国家大剧院收藏
• 2025年7月：策划"壁上万象——壁画语言探索与创新艺术展"（美克洞学馆，展至10月）
• 2025年10月：第五届全国壁画大展在大同云冈石窟等地展出，其主持的华严寺善化寺壁画再造项目被重点展示
• 2025年11月：主持策划"第二届壁画作品展览"（东莞岭南美术馆，展至2026年3月）
• 2026年6月：在中国美协壁画艺委会2026年学术年会（云南艺术学院）作主旨发言，推动壁画数字化传承
• 2026年6月：指导央美修复学院壁画修复工作室本科毕业生完成克孜尔石窟壁画复原创作（毕业展作品《被抛掷的银元》）
• 2026年6月：在798国际艺术交流中心举办"一脉千年·精工当代"艺术家推介展（展至7月25日）