一、基础信息
- 姓名：邬大勇
- 性别：男
- 出生：1977年，江苏南京
- 职称：中国美术学院绘画艺术学院院长、油画系教授、博士研究生导师
- 学历经历：
- 1992年考入中国美术学院附中
- 1996-2000年，中国美术学院油画系，获学士学位
- 2000-2003年，中国美术学院油画系，获硕士学位并留校任教
- 2017年，中国美术学院油画系博士研究生毕业，获艺术学博士学位
- 2017年结业于"中国美术学院首届全山石油画创研班"
- 现任职务：中国美术学院绘画艺术学院院长兼党委副书记，油画系第一工作室教授、博士生导师，油画历史画创作研究所负责人
- 学术兼职与社会兼职：
- 中国油画学会理事
- 浙江省美术家协会副主席
- 2026年"大艺奖"学术评审委员会初审评委
- 荣誉称号：
- 中国美术学院"青年哲匠"奖（2021年）
- 首批浙江省高校高水平创新团队主要负责人
- 浙江省创新领军人才培养对象
- 浙江省"151计划"第三层次人才
- 教育部课程思政教学名师团队主要成员
二、论文/著作信息
- 学术论文
- 《用历史图像书写时代担当》，《人民日报》，2026年7月12日
- 《民族的闪亮坐标——〈我的英雄〉创作谈》，《美术》（CSSCI/北大核心），2024年第10期
- 《仪式的光芒：罗伯特·博西西奥绘画中的永恒与崇高》，为"面容与印迹——维姆·文德斯与罗伯特·博西西奥影像绘画双人展"撰写的学术文章，2025年
- 《国美春秋·清明》，《新华文摘》，2024年第18期
- 《第十四届全国美展油画展作品选登》，《新华文摘》，2024年第22期
- 《红潮——五四运动》（与许江、孙景刚合作），《大学生》，2024年第5期
- 《骨意兴答——写在〈红潮——五四运动〉赴京之时》（与许江、孙景刚合作），《美术》（CSSCI），2021年第7期
- 《历史性的当代视域》，《新美术》（CSSCI），2021年第1期
- 《情节与形象——19世纪俄罗斯历史情节绘画的一些分析》，《新美术》（CSSCI），2019年第5期
- 《〈总书记的回信〉》（与何红舟合作），《党史文汇》，2021年第12期 主编著作
- 与何红舟共同主编《历史与绘画——当代重大题材美术创作国际论坛文集》，中国美术学院出版社
主要创作成果与获奖
- 油画《我的英雄》（布面油画，230x198cm，2024年）获第十四届全国美术作品展暨第四届中国美术奖铜奖（2024年），作品被中国美术馆收藏
- 油画《图像志——我的大学》系列（2021-2025年），参加"当代绘画的再学院主义——2025新学院主义全国70后油画学术邀请展"（宁波纳得美术馆，2025年12月）
- 油画《大植物》（布面油画，210x170cm，2025年）
- 油画《巴别塔》（布面油画，210x170cm/200x240cm，2025年）
- 油画《城外烟火》（布面油画，171x228cm，2025年）
- 油画《大平原》（布面油画，140x180cm，2025年）
- 油画《世界》（布面油画，40x50cm x 36，2025年）
- 油画《林间望塔》（布面油画，70x200cm，2025年）
- 油画《猫与女孩》（布面油画，100x80cm，2024年）
- 油画《标本屋》系列（2023年）
- 油画《全球家园——中国加入世界贸易组织》（345x245cm，2019年）参加"伟大历程 壮丽画卷——庆祝中华人民共和国成立70周年美术作品展"
- 油画《红潮——五四运动》（与许江、孙景刚合作），国家重大题材美术创作工程项目
- 油画《残日——1937年12月·南京》（与许江、孙景刚、崔小冬合作，360x900cm，2009年），中国美术馆藏
- 油画《 heroes的礼赞》，国家重大题材创作
- 油画《觉醒——1919青年中国》获第十四届浙江省美展银奖并入选第十三届全国美展
- 油画《致青春·勇者有约》获第十三届浙江省美展铜奖并入选第十二届全国美展获奖提名
- 油画《故事》入选第四届全国青年美展获优秀奖（最高奖）
- 油画《90后有约》入选第五届全国青年美展获优秀奖（最高奖）
- 油画《镇海战役》（合作）获浙江历史文化重大题材美术创作工程优秀奖
- 油画《文军长征——1940年国立浙江大学西迁》获"百年追梦"浙江省美术创作精品工程铜奖
- 油画《海岛女民兵》获浙江省"百年追梦"美术书法创作精品工程优秀奖
- 参加"巍巍者华——中国油画学会三十年艺术展"（上海美术馆，2025年9月） 重要个展
- "林间花火·邬大勇"个展，绍兴诸暨鸿一美术馆（2026年1月10日至4月3日），展出80余幅油画作品，含"背影"系列等重要作品
教学成果
- 2022年《"中国美术学"高层次创新人才培养体系建设与实践》获高等教育（研究生）国家级教学成果奖一等奖
- 2022年《以人民为中心——高等艺术教育"同轴双向"的育人体系建构与实践》获高等教育（本科）国家级教学成果奖二等奖
- 主持国家"不忘初心 牢记使命"建党百年项目、中华史诗、国家重大题材美术创作工程项目等
- 指导学生在第八届全国青年美展中取得优异成绩，中国美术学院绘画艺术学院培养的学子超过30件作品入选，其中2件作品获直送全国美展资格
三、学生偏好（油画创作-传统油画，专博方向）
- 具有系统而扎实的具象写实绘画功底，对油画本体语言有深入研究和自觉追求的创作者
- 在历史题材或主题性创作领域有持久兴趣和独立见解，能将宏大历史叙事与个体生命经验有机联结的实践者
- 具备"修辞立其诚"的创作态度，对人文世界和人文历史怀有真诚敬意的研究型创作者
- 能在创作实践中展开理论研究，做到实践与理论深度结合、相互支撑的博士层次人才
- 对绘画谱系有深入研习，理解古典传统与当代语境之间张力关系，追求"典雅美学"精神的艺术家
- 具有跨学科综合素养，能将文学、历史、哲学等学养融入绘画创作的高水平实践者
- 对"图像一代"的视觉文化经验有敏锐感知，能在数字时代重新确立手绘绘画人文价值的探索者
- 具备"在绘画的流变中反观自我，在多元的价值中守正出新"的学术自觉和创作自信的艺术家
四、预测不喜欢的学生类型
- 缺乏写实绘画基本功、不愿在油画本体语言上深耕就急于标新立异的创作者
- 对历史题材和人文传统缺乏敬畏之心，仅关注个人狭小世界而缺乏社会关怀的创作者
- 绘画态度轻浮、不真诚，缺乏"修辞立其诚"精神的创作者
- 画面粗糙庸俗，无法把握典雅美学品质的创作者
- 对绘画谱系和经典传统缺乏研习就急于"创新"的轻率者
- 完全依赖摄影或AI图像进行创作、放弃裸眼观察和手绘能动性的实践者
- 在主题性创作中只会图解概念、缺乏将政治性转化为审美说服力的能力的创作者
五、研究方向的社会影响
- 1. 新一代写实油画在历史画领域的领军突破：以《我的英雄》《图像志——我的大学》等作品，开创了"个人史视角"的历史画创作方法论，将集体记忆与个体体验相链接，使宏大叙事获得鲜活的生命温度。《我的英雄》获第四届中国美术奖铜奖并被中国美术馆收藏，标志着这一创作路径获得学界最高认可。 2. 主题性美术创作的理论建构与实践引领：2026年在《人民日报》发表《用历史图像书写时代担当》，系统阐述"历史意识的视觉转化"理念，提出主题性美术创作"不是回到既定图式，也不是图解史实，而是在历史意识、人民立场与绘画本体之间，重新确认艺术家的时代担当"，在全国主题性美术创作领域产生广泛学术影响。 3. "以人民为中心"创作导向的教学体系构建：主持的"同轴双向"育人体系获国家级教学成果奖二等奖，构建的国家主题性美术创作教研体系持续输出高质量创作人才。指导学生在第八届全国青年美展中超过30件作品入选、2件直送全国美展，验证了教学体系的有效性。 4. 中国油画学术组织的核心推动力：作为中国油画学会理事，在学会成立三十周年系列学术活动中承担重要角色，主持"大道同行"学术研讨会第一场研讨，并在"巍巍者华"三十年纪念展中发挥关键组织作用，推动中国油画本体语言研究和学术话语建构。 5. 国际艺术对话的学术桥梁：为国际重要展览撰写学术文章（如《仪式的光芒》），主持列宾美术学院师生作品展开幕式等重大国际交流活动，推动中国油画与俄罗斯学院派传统及国际当代绘画的对话互鉴。 6. "图像一代"心灵图景的社会映照：《图像志——我的大学》《标本屋》《巴别塔》等系列作品真实呈现了在图像爆炸时代成长的一代人的精神世界和文化记忆，在AI技术冲击视觉艺术的时代背景下，手绘绘画的"肉身性"和"时间性"反而被重新认知和珍视。
六、学术关系
- 师承关系
- 1992年考入中国美术学院附中，此后本硕博均就读于中国美术学院油画系，在国美油画体系内完整成长
- 师承国美油画"新具象"传统，深受何红舟、许江等前辈影响
- 2017年结业于"中国美术学院首届全山石油画创研班"，延续全山石先生对油画本体语言的学术追求 合作者
- 与何红舟在教学和重大题材创作中长期紧密合作，共同主编《历史与绘画——当代重大题材美术创作国际论坛文集》
- 与许江、孙景刚合作创作《红潮——五四运动》《残日——1937年12月·南京》等国家重大题材作品
- 与崔小冬合作参与国家重大历史题材创作
- 与封治国、郭健濂在油画系和绘画艺术学院形成核心教学团队 学术圈位置
- 中国美术学院绘画艺术学院院长——国美绘画教育的行政与学术核心，统筹油画、版画、壁画、综合绘画等多专业方向
- 浙江省美术家协会副主席——浙江省美术界的学术领导层
- 中国油画学会理事——中国油画界核心学术组织成员
- 新一代写实油画的领军人物，70后油画学术中坚力量的代表
- "新学院主义"学术群体的核心成员，参加"当代绘画的再学院主义——全国70后油画学术邀请展" 学术脉络
- 属于国美油画"新具象"传统的新一代代表，从第一工作室的历史画传统出发，发展出"典雅美学"的个人风格
- 封治国评价其"始终追求典雅的美学精神，其绘画作品流露着'理性中的优雅'"
- 许江评价其"有很好的绘画修辞，源于对绘画、对人文世界和人文历史的敬诚之心"；在个展开幕致辞中特别肯定其"背影"系列作品"以细腻的笔触与独特的视角，既展现了对艺术之美的执着追求，更蕴含着对现实世界的深刻反思"
- 在学院文脉中承接何红舟、许江等前辈，开辟写实油画的"后波希米亚"视点
- 在AI与图像时代坚守手绘绘画的人文价值，提出"在绘画的流变中反观自我，在多元的价值中守正出新"的学术主张